被“主角脸”劫持的娱乐圈

liukang20243天前今日吃瓜251
本文转自【vogue】;
才满30岁的谭松韵前不久有一段金鹰奖讲话——
“我刚入行的时分,有人说,小姑娘,娃娃脸演不了主角。”
差不多相同时刻,黄梦莹在《艺人请就位2》中也说过类似的话——
“我去面试的时分他人说,黄梦莹,你长的不是主角脸,所以你演不了主角。”
一向没能成为主角的她,或许连揭露提问的途径都短缺。
如此这般,再看谭松韵在台上打的圆场,就很耐人寻味了——
“我其时在心里静静说了一句,也不一定吧。”
“后来我不断生长,还算争光,演上了主角,也得到了越来越多的认可。”
可见,以“主角脸”、“副角脸”区分艺人现已成了娱乐圈的常态。
艺人的职业生计,被一张所谓的“主角脸”绑缚了多少?又要被绑缚多久?
这多少令人唏嘘。
而当人们在评论一个艺人的时分,将“演技”摆在“表面”之后,不仅是影视圈的歪风,也是审美固化的邪气。
很抱愧,
但主角脸、副角脸真的存在
关于主角脸、副角脸是否存在,争议已久。
陈凯歌在采访中解说说,“没有什么主角脸、副角脸,只需还没有为扮演主角做好预备的艺人。”
他在现场鼓舞黄梦莹,“你便是主角脸。”
可是黄梦莹能否走上主角的路,依旧是个迷。
至少,陈凯歌就没有方法清晰表明,“你便是我电影里的主角脸。”
其他不必多说,咱们就数一下陈凯歌最新的十部导演长片,真实算得上女主角的是《梅兰芳》的章子怡、《查找》的高圆圆与姚晨、《无极》的张柏芝,而大副角,也是挑《妖猫传》的张雨绮和《道士下山》的林志玲。
哪个不是演过许多主角的实力派艺人呢?
不是长相拔尖,也最少人气高涨。
这样一比较,黄梦莹仍是被“反衬”出,所谓的“副角脸”。
咱们这样假定好了——
如果有一天,剧本与人物都十分合适“黄梦莹”们来发挥,可哪怕是陈凯歌这样的电影圈大咖,在选择主角时或许也要“对出资方担任”,结合商场定见,终究选择更有卖相的“主角脸”。
赵薇在《艺人请就位》里着重,“其实我觉得任何人,说老实话,都有或许成为主角。”
为此,她举了两个比方。
一个是黄渤,一个是王宝强。
他们二人都不契合干流审美规范,都曾被片方回绝。但都在影视圈里摸爬滚打后,成为见义勇为的主角。
听起来,这些比方适当勉励。但实际上,这样的套路,真的合适“黄梦莹”们吗?
女艺人可以有这种发展趋势的寥寥无几,更甭说像黄渤这样,能在各种剧本里发挥得如虎添翼的。
很显着的一个现象是,“主角脸”的魔咒对女艺人约束更多。
可是,所谓的“主角脸”,并没有一个规范答案。
说白了,便是艺人要能发光,叫人一眼看出,过目难忘,容颜与气质都要镇得住场。
所以又呈现了更多的规范,比方“高档脸”、“时髦脸”,许多人非要把这些规范强加到艺人身上,形成舍本求末的状况。
但许多人都忘了艺人的立身之本是演技。
而这,才是最该被关注到的当地。
他们也忘了,并不是一切的电影都是偶像片。
所以他们习气性地把“美观”作为选择艺人的首要规范,尤其是出资比较多的项目里。
当毫无魂灵的著作十分名利地流水线产出后,咱们的审美规范也变得越来越像。
这样,也未免太无趣了。
副角,
也能很出彩
最该多元化的审美被固化了,所以在这样的规矩运转下,许多时分,只需契合所谓“审美规范”的艺人,才有当主角的命运。
可是,咱们莫非需求每个艺人都具有长出“主角脸”的命运吗?
当“主角脸”、“副角脸”被放到台上去争辩,这背面所代表的最直接的现象,便是社会群众对副角的轻视。
究竟这是一个过火着重成功学的浮躁娱乐圈。
可是,做副角又怎样了呢?
像是《隐秘的旮旯》,每个副角都极端出彩
就跟社会阶层分工相同,凹凸贵贱都是人为制作的轻视链。
不管主角仍是副角,都是艺术人物,他们都有必不可少的功用,都有发光发亮的当地。
咱们不应只用一种规范来区分,更不应以这样不合理的方法来加重影视生态的恶化,以及加重群众审美的狭窄化。
周迅在《如懿传》前期被过火挑剔,也是一个明证
要知道许多时分,副角彻底可以宣布比主角更耀眼的光辉,特别是在这个许多中老年艺人只能去演副角的年代。
幸亏,在这样的习尚下,也仍是有艺人乐意做好自己身为艺人的本分。
他们安于演好各种副角,成为当之无愧的“黄金绿叶”,有的水到渠成从副角演到了主角,打破了商场分主副角脸的荒诞规矩。
惠英红便是一个十分显着的比方——
在当年盛产美人明星的香港,她的容颜不算最出挑,可是能打能熬,成果了自己的一片六合。
尽管半途有过很长的低谷,可是她复出后,56岁的年岁也能以《走运是我》技惊四座,又一次成为金像奖最佳女主角。
再凭《血观音》成为金马影后之后,大大小小的人物但凡由她演绎,都分外耀眼。
她是真实依托本身实力,打破了主副角之分的艺人。
只需人在镜头里,便是主角。
走到这个阶段,太令人敬仰了。
而在女人扎堆的项目里,也有许多副角可以跟主角不相上下。
比方《金枝欲孽》里气势压人的如妃,便是由老戏骨邓萃雯扮演。
凭仗这部电影翻红之后,她成功地在各种大女主著作里大放异彩,尤其是《女性枭雄》系列。这样的扮演生计,跟如妃重夺话语权那样过瘾。
又比方《如懿传》里可恨又不幸的高贵妃,就被童谣演得鞭辟入里。
之后到《三十罢了》等戏里,益发可以展现出一个好艺人的本质。
所以,真的彻底没有必要只把眼光卡在戏份的多少上。
在《延禧攻略》里演高贵妃的谭卓,也是这样优异的艺人。
由于这部大热电视剧被更多观众熟知之前,她现已在许多低成本电影里,屡次呈现出被人交口称赞的精彩扮演。
有这样的根底,能在短篇幅里立起一个人物,比及她担任女主角,更是不在话下了。
说到底,副角十分重要,肯定不是在烘托主角罢了。
尤其是,当一个故事里主角被束手束脚后,往往要靠灵敏多变的副角来增加可看性。许多特性十足的副角,乃至可以收成比主角更高的人气。
这些都是对固化审美的一种冲击,让咱们从对单一容颜的沉浸——回到人物上,回到扮演上,也回到真实上。
凭什么轻视副角?
分明副角可以十分出彩,可是“主角脸”、“副角脸”这些看起来很玄的概念,仍是一个不争的潜规矩。
可是,把握话语权却屡次看走眼的导演、监制真实不在少数。
即便是演了很多女主大戏的赵丽颖,也从前由于一张圆脸,被质疑过担任主角的或许性。
赵薇对这些人,就很不客气——
“他便是又不专业,又不担任任,还给艺人形成极大损伤。”
可是实际仍是没有改动,现在咱们看到一些常常演副角的艺人,下意识都是“不红”、“没前途”,乃至便是没本事转行,才不断接一下小人物。
如同拿不下满足抢眼的主角,堆集不到满足的观众缘,想要在演戏路上继续下去,就只会越来越难。
但出道多年的好艺人,也未必能比及好的时机。特别是现在,光是好剧本就十分紧缺,而乐意投拍这些剧本的,就更少了。
上一年FIRST青年电影展闭幕式上,海清就跟姚晨、梁静一起呼吁导演、制片们能给中生代的女艺人一些时机。这现已是十分直白地说出了艺人,尤其是女艺人的困境。
可是除了自救,又有什么方法呢?
影视圈早就逐步失衡了,艺人更新换代的通道现已渐渐阻塞,现在更多是要出明星,就连影视创造,都是奔着偶像与流量去走。
急于求成的造星规矩,只会让各大公司依照类似的模板来赶快仿制下一个爆红的时机。
可分明倪虹洁这些副角,才是更有演技镇住场子的
不少新一代所谓的艺人,长得都差不多,乃至便是规范的网红脸,一旦摆在一块儿,往往很难分辩。
说句刺耳的,在演技还没有锻炼稳当的时分,他们会成为可代替性十分高的“产品”。
但产品,才是现在最受热捧的。
一波波这样的后浪冲了上来,短期内没有商业价值的好艺人,就被摆到了一旁,类似的明星被吹捧,必定加大了观众对副角的轻视。
而那些所谓被“副角脸”,乃至“龙套脸”界说的艺人,更会发生许多冲突、惊骇和焦虑。
这样单一的审美,莫非不是一种霸权吗?
分明副角也很好,分明美并无任何好坏之分。
那么,又凭什么要让他人来给咱们下界说呢?
http://www.vogue.com.cn/invogue/celeb-style/news_105g6149f13df5a8.html
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